Rogelio Macías Sánchez
Algo de música
De la música clásica mexicana
Martes 4 de Octubre de 2016

Tercera de tres partes: La música clásica y la Revolución Mexicana

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La última pieza interrumpe bruscamente el vals antes que termine, es la “Adelita”, que debe interpretarse como la Revolución, que puso un fin a toda pieza musical de la época.
La última pieza interrumpe bruscamente el vals antes que termine, es la “Adelita”, que debe interpretarse como la Revolución, que puso un fin a toda pieza musical de la época.
(Foto: Especial)

A pesar de las muchas revueltas que en el mundo se dieron en el siglo XX, pocos fueron los movimientos revolucionarios que significaron un verdadero cambio en la estructura política, económica y social de los pueblos en que se dieron. Me atrevo a decir que sólo nuestra Revolución de 1910, la bolchevique de 1917 y la cubana de 1959.

Tales revoluciones necesariamente comprometieron al arte, que no se da como un fenómeno aislado de la humanidad, sino en un contexto social. Y para todos es claro que el arte fue distinto después de las revoluciones mexicana, soviética y cubana. Ni qué decir del arte pictórico mexicano, que permitió el desarrollo del muralismo de Rivera, Orozco y Siqueiros, entre otros. Es probable que como corriente haya perdido vigencia, pero es seguro que en su momento fue trascendente y marcó pautas de vanguardia en el mundo entero.

En lo que se refiere a la música, los cambios se dieron, aunque más tarde que en las artes plásticas. Después de la Independencia de México, el arte musical siguió los mismos patrones vigentes en la Europa de entonces, aunque con cierto retraso. Por ahí de los 80 del siglo XIX predominaba la escuela romántica francesa, impulsada por el Grupo de los Seis, formado por Ricardo Castro, Gustavo Campa, Juan Hernández Acevedo, Carlos Meneses, Ignacio Quezadas y Felipe Villanueva.

A Manuel M. Ponce y a Julián Carrillo les tocó vivir y trabajar en la época porfiriana y luego ser de los primeros músicos del régimen de la Revolución. A Ponce se le ha criticado su conservadurismo, mercantilismo y afrancesamiento, sin reconocer que, al ser el primero en mostrar a Debussy en México, propició el cambio en el pensamiento artístico, pues mostró a los compositores mexicanos que había posibilidades musicales apartadas de las viejas tradiciones europeas y que era posible ensanchar y renovar las técnicas de composición. Su música para piano sólo me parece la mejor que se ha escrito en México.
Julián Carrillo fue siempre un vanguardista y su aportación más importante fueron sus investigaciones estéticas con la música microtonal, el llamado Sonido 13, que es por lo que hoy más se le recuerda.

Silvestre Revueltas probablemente sea el ejemplo más representativo del músico que se dio a raíz de la Revolución Mexicana. Nacido el último día del siglo XIX, desde los 16 años se fue a estudiar a Estados Unidos, de donde regresó en 1928, cuando la Revolución estaba consolidada. A partir de entonces estuvo muy activo en la dirección orquestal y como violinista. Empezó a componer en 1930, y como murió en 1940, su periodo productivo fue muy breve. En el mundo se le identifica como un compositor

Sobre el autor
Rogelio Macías Sánchez Médico cirujano por la UNAM, Especialidades de Neurología y Neurocirugía. Con ellas, ha ejercido en instituciones oficiales y en la práctica privada. Catedrático de la Universidad Michoacana Amante de la música clásica desde sus primeros años por inducción familiar, se desarrolló como melómano cultivado por iniciativa propia. Por confluencia de circunstancias se ha desarrollado como periodista aficionado en el ámbito cultural en la crónica y crítica de música clásica. También, y auténticamente por amor al arte, ha sido promotor de eventos magníficos de música clásica en Morelia.
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